致丽贝卡 (第2/44页)
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金属滚筒的蒸汽印刷机,看横穿大陆的电报机……
看哪,那强健而迅速的火车头在驶离,喘息着,汽笛轰鸣,
看哪,农民们在耕田,看矿工们在挖矿,看那无数工厂,
看哪,机械师们在座位上忙于摆弄工具
…………
埃文斯在1934年列出惠特曼诗歌的图像种类,用以阐明其作品中所要表达的思想:
人们,所有阶层,陷入了新一轮贫困。
汽车和汽车景观。
建筑,美国城市风格,商业,小规模,大规模,俱乐部,都市氛围,街道气味,可恶的东西,妇女俱乐部,伪文化,不良教育,腐朽的宗教。
电影。
城市人之所读、所食、所乐见,及所消遣之迹象,却无据可寻。
性爱。
广告。
其他,你明白我的意思。
文化史学家艾伦·特拉亨伯格(Alan Trachtenberg)指出,这一清单使他想到刘易斯·海因(Lewis Hine)的早期作品《社会和工业摄影目录》(Catalogue of Social and Industrial Photographs),“只是调和了埃文斯式的反讽”。不过,这显然比反讽更令双方的努力背道而驰。海因作品列表具有很强的逻辑性和严密性,例如“移民”“工作中的女工”“工作中的男工”“工人生活中的故事”等,其中包括一百个主题和八百多个副主题。(1)这是一个有序排列、精心组织的模式,完全没有随意性和高度偶然性,根本上也缺少了体现埃文斯意图的目录那种无法确定的特质。
1935年至1937年期间,埃文斯的一些最出名的摄影作品都是在美国联邦农业安全管理局资助下完成的。作为罗斯福新政所设立的机构之一,安全管理局起初被认为 是安置管理局,旨在改善众多贫穷的农民及佃农在大萧条下濒临饥饿的状况。1935年,该管理局由经济学家雷克斯福德·特格韦尔(Rexford Tugwell)率领,任命其前助手罗伊·斯特赖克(Roy Stryker)执掌历史部。他们